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The Feature

Ruido blanco


El artista londinense James White plasma la vida cotidiana en sus pinturas en blanco y negro. Con una paciencia fuera de lo común, captura cuidadosamente detalles simples de escenas de una botella de agua en el lavabo del baño o una puerta ligeramente entornada.

¿Qué te atrae de las escenas sombrías que plasmas?

Pienso que resulta demasiado fácil tildar las pinturas de depresivas. Para que funcionen de la manera que quiero, las imágenes tienen que contener material antitemático, por decirlo de alguna manera. Es importante que no acontezca en los cuadros nada demasiado destacable, porque son las asunciones lo que constituyen el tema real de la obra. Un periódico doblado en una mesa no tiene nada de especial en sí, ni un vaso de agua por la mitad, pero cuando se visualiza en el contexto de una fotografía de la escena de un crimen, entonces ya es otra cosa. Con las pinturas más recientes, concretamente, hay un elemento psicológico más fuerte; una especie de sentido hitchcockniano de miedo ambiental que intento transmitir lo mejor que puedo.

Utilizas una paleta casi exclusivamente con los colores blanco y negro. ¿Por qué?

No quiero que el color sea una distracción. Es importante que las pinturas no queden debilitadas ni contaminadas por ningún tipo de floritura artística; el estilo tiene que ser lo más anónimo posible para que las imágenes se identifiquen de la manera que quiero. Si paso en Londres un fin de semana y quiero ver arte nuevo y ¬estimulante, ¿dónde debería ir? Está el Tate Modern, por supuesto, con sus nuevas galerías, pero también me encanta el paseo a través de Hyde Park hasta el lago Serpentine. La antigua galería Whitechapel Gallery y la nueva galería South London Gallery son ambos lugares excelentes para ver arte nuevo.

No utilizas lienzos tradicionales para pintar. ¿A qué se debe esto?

Pinto en paneles de madera contrachapada, sobre aluminio y, últimamente, ¬en metacrilato. Nunca he trabajado realmente sobre lienzo, ni siquiera en la escuela de arte. No era lo ideal; no quería que la textura del lienzo se convirtiese en un problema y lo cierto es que tampoco quiero pasar horas poniendo capa sobre capa de estuco para eliminar la textura ¬—las pinturas requieren ya bastante tiempo de por sí—.

¿En qué estás trabajando ahora mismo? En una exposición en solitario en la galería Blain Southern, en Londres.

Texto Sofie Zettergren

Fotografía Anna Schori


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